| Датировка | 1860-70-е гг. XIX век |
|---|---|
| Материал | Бронза, литьё, чеканка, коричневая патинировка, монтирование |
| Размеры | 16,6 × 22,3 × 9 см |
| Место | Франция |
| Экспертиза | Заключение прилагается |
Хотя Арсон не был так знаменит и успешен, как его коллеги, его скульптуры демонстрируют утонченное знание искусства. Чувства, эмоции и юмор, которые он вкладывал в свои скульптуры, исключительны. Качество лепки и внимание к деталям в его бронзовых птицах и других сюжетах соперничают с работами великих французских мастеров Муанье, Комолоры и Потро. Работы этого скульптора очень редки и ценятся коллекционерами за их реализм в передаче движения и эмоций.
Особенностью творчества А.-А. Арсона-анималиста стало пристрастие к изображению пернатых. Другой своеобразной чертой композиций Арсона нередко является их юмористическая трактовка, когда заяц предстаёт охотником с ягдташем и ружьём, или же скачет во весь опор с лягушкой на спине. Ряд скульптур Арсона посвящены теме охоты, и данная композиция - самая известная из них. Она повторяется в 4 разных вариантах. Композиция восходит к работе Пьера-Жюля Мэна "Три собаки у кроличьей норы" 1849 года. Арсон, в общих чертах воспроизводя исходную работу, выполняет при этом собственную её версию в миниатюрном формате в свойственной для себя манере.
Арсон широко тиражировал свои модели в бронзе. Изредка их отливали бронзовщики братья Сюсс или другие парижские фабрики, но обычно маркировка бронзовщика на них отсутствует. Аналогичным образом работали парижские анималисты Мэн или Муанье, которые сами отливали в бронзе свои модели.
Арсон Альфонс-Александр (1822–1895)
